前不久，编剧汪海林接受中国新闻周刊专访，谈到中年女演员无戏可拍的困境时，他表示这一状况编剧也救不了。这是这些年资本平台的一个运作的结果。亚里士多德曾说：“一个讲不好故事的时代，必然是一个颓废和堕落的时代。”但国产编剧的问题，远不是“不会讲故事”那么简单。

中国电影市场从上世纪90年代发轫，到2020年，已成长为价值近百亿美元的庞然大物，这是一场欲望如火的狂飙突进。

但如今，影视市场前浪渐退，后浪涌来。一个新的时代扑面而来。

“流程不科学，非常要命。”《我的王牌老爸》编剧王坦与自媒体上留给人的直率印象无二，开门见山，一上来就指出他认为目前编剧行业存在的最大问题：创作流程不够科学，不够人性化。

他还表示，包括付款、署名、抄袭等在内的诸多编剧可能遇到的维权问题，都跟剧本运作流程有关。

“我真心希望，更多的团队、制作人、影视公司，不要把尊重编剧停留在口头上。”很多时候，王坦都是通过写故事来解决自己的迷茫与困惑。王坦表示，他喜欢言之有物，发人深省的内容。比如说2020年10月上映的灾难电影《血鲨》，这部电影的创作初衷也是想引起大家的保护海洋的意识，人类不应为了一己私利而去破坏自然生态，违背自然法则，否则，最后受伤的，付出惨痛代价的可能还是我们人类自己

电影《血鲨》在优酷平台播出后,在广大观众中引起了强烈反响，上映当天即夺得优酷推荐榜第一，电影热度榜第一，内地片热榜第一。该影片上线一个月，票房突破800万，抖音官方话题播放量达3亿+。

这不仅是王坦个人的胜利，更是站在他背后的团队—“艾欧联美影业”的鼎力支持。

对于青年编剧，王坦表示有三点想要告诉他们，在这个行业里，第一是写自己想写的，相信的；第二是勤奋、努力、坚持。第三是与欣赏你相信你、可以信赖和依靠的人合作。

在他看来一个好编剧，应该写自己想写的，相信的。虽然编的东西都是虚构的，但是，要真挚、真实、真诚，要有真情实感。

一个健康的编剧生存系统，不是今天告诉编剧市场需要这类作品，让编剧这么写，明天告诉编剧市场变了，要编剧那么写。

剧本不是一天写出来的，尤其是电影剧本。在影视的工业链条中，编剧是创作者背后的创作者，他们既是上层建筑，亦是神经末梢。面对行业不讲客观规律的现象愈演愈烈，即使不出于文化责任和使命，仅出于自保，也要疾走相告。